Flanagan, ktorý vytvoril aj druhú kapitolu antologickej série, Bly Manor, vyjadril svoju lásku k utečeneckému hororu His House.
Mike Flanagan miluje „svoj dom“na Netflixe
Horor, ktorý napísal a režíroval Remi Weekes, mal premiéru na Sundance začiatkom tohto roka a debutoval na Netflixe 30. októbra.
His House predstavuje hviezdu Lovecraftovej country Wunmi Mosaku a herca z hradu Sand Ṣọpẹ́ Dìrísù ako utečenecký pár, ktorý uniká z vojnou zničeného Južného Sudánu a presťahuje sa do anglického mesta. Keďže je pre nich ťažké prispôsobiť sa novému odcudzeniu, zistia, že v tme ich domova číha niečo oveľa hrozivejšie.
Po debute na streameri sa Flanagan pridal na Twitter, aby oslávil film a Weekes, prvého tvorcu.
„HIS HOUSE na @netflix je úžasný debut. Padá čeľusť. Remi Weekes je skutočný obchod, “napísal Flanagan.
Flanagan nie je jediný, koho Weekesova hrôza hlboko zasiahla. Fanúšikovia sa obrátili na sociálne médiá, aby vysvetlili, prečo im Jeho dom zostal.
„Absolútne miloval JEHO DOM na Netflixe. Horor/žáner má schopnosť skúmať traumu spôsobom, ktorý je skutočný, ktorý rezonuje, ktorý presahuje konvencie a stáva sa niečím očistným. Chcem viac,“napísala filmárka Audrey Ewellová.
“práve som si pozrel a miloval debutový celovečerný film Remiho Weekesa His House na netflixe. skutočne znepokojujúci, pôsobivý horor o sudánskych utečencoch, ktorí sa snažia usadiť vo svojom londýnskom dome. medzi touto a Lovecraftovou krajinou sa Wunmi Mosaku rýchlo stal jedným z mojich obľúbených hercov,“napísala spisovateľka Priscilla Page.
Remi Weekes On The Making Of „Jeho dom“
V nedávnom klipe, ktorý zverejnil Netflix, Weekes vysvetlil, že natáčanie scén v jednom zábere znamenalo, že štáb musel celú sekvenciu sledovať niekoľkonásobne intenzívne a mohlo to byť intenzívne.
Režisér nakrútil scénu, v ktorej postava Mosaku Rial odchádza zo svojho úkrytu po masakri v jej škole, len na jeden záber. Diváci vidia, ako sa Dìrísù Bol dostal do triedy, aby pomohol Rialovi utiecť s ním. Kamera ich sleduje a ukazuje telá tých, ktorí boli zabití pri útoku a spustošenie a ničenie okolo dvoch protagonistov.
„Choreografia kamery pomáha rozprávať príbeh skôr ako strih,“povedal Weekes.
„Chcel som sa uistiť, že tieto scény vždy vidíme v perspektíve dvoch postáv,“dodal.
